« Мускулатура | Главная | Мышцы головы »

Искусство Передней Азии

Автор: admin | 27 Сен 2014

Искусство Передней Азии

Общая характеристика. Страны Передней Азии – крупнейший, наряду с Египтом, очаг древневосточной культуры. Это Двуречье (земли между Евфратом и Тигром), берег Средиземного моря, горные области центральной части Малой Азии, где ведущими государствами были Шумер, Аккад, Ассирия, Вавилон, Ахеменидский Иран. Здесь была высоко развита архитектура из кирпича-сырца, создавалась круглая скульптура и рельефы, настенные росписи, керамика, каменные и стеклянные сосуды, ювелирные изделия.

Двуречье (Шумер, Аккад) (4-нач. 3 тыс. до н. э.) Древнейшие города-государства, окруженные стенами и башнями, группировались вокруг храмов, составлявших центральную часть поселений. Вознесенное на высокой насыпной платформе здание храма соединялось с землей длинными боковыми лестницами и пандусами (Белый храм в Уруке).

Белый храм в Уруке. Двуречье

В 3 в. до н. э. возник более архитектурно разработанный тип храма – зиккурат, постепенно приобретший значение главного культового сооружения (Ур-Намму в Уре). Мощные, сужающиеся кверху террасы, ведущие к венчающему сооружение святилищу, соединялись тремя лестницами и были окрашены в разные цвета – черный (битум), белый (известняк), красный (обожженный кирпич).

Зиккурат Ур-Намму в Уре. Двуречье

Столь же суровым духом проникнуты и дворцы правителей (Дворец «А» в Киши). Помещения дворца, сгруппированные вокруг двора и окруженные крепостными стенами, возвышались над городом и имели выходящую во двор парадную лестницу. В западной части дворца находился зал с четырьмя колоннами в центре. Внутри дворцы украшались росписями и перламутровой инкрустацией.

Глиптика. Двуречье

Скульптура и рельефы, кажущиеся грубыми и тяжеловесными, поражают огромной внутренней силой. Излюбленная тема рельефов и глиптики – цилиндрических печатей-амулетов – сцены охоты и скотоводства. Животные изображались с точным знанием их облика и красоты движений. В начале 3 тыс. до н. э. появилось и изображение человека – участника шествий и церемоний, в середине 3 тыс. до н. э. – фантастические сюжеты.

Рельеф из храма в Убайде. Двуречье

С укреплением рабовладельческих деспотий искусство подчинялось новым задачам, служило аллегорическому прославлению божества. Уже ранний рельеф, помещенный над входом в Убайде, открывает собой целый ряд геральдических изображений со строго симметричной композицией.

Cтела Эанатума (Коршунов). Двуречье

Наряду с иносказаниями в скульптуре появились повествовательные изображения, прославляющие власть правителя (стела Эанатума (Коршунов), плита Ур-Нанше).

Плита Ур-Нанше. Двуречье

Для глиняных расписных статуэток сер. 3 тыс. до н. э., возносящих молитвы, характерны вытянутые пропорции, утрированные черты лица, духовный подъем. Духовной значительностью отмечены также мраморные головы богинь (богиня из Урука).

Богиня из Урука. Двуречье

Особую внутреннюю силу скульптурные образы обрели во 2 пол. 3 тыс. до н. э. В искусство пришло разнообразие композиционных приемов, свобода выбора тем, отказ от ритмического однообразия в рельефах (стела царя Нарам-Сина).

Стела царя Нарамсина. Двуречье

Традиции этого периода ощущаются в каменных диоритовых статуях правителя Гаудеа из Лагаша, монументальных, пластически совершенных.

Статуя правителя Гаудеа из Лагаша. Двуречье

Шумерские ювелиры знали чеканку, филигрань, зернь, плавили металлы, изготовляли изделия из золота, меди, серебра, которым свойственны сочные красочные сочетания. К лучшим из них относятся навершия резонаторов арфы в виде головы быка.

Навершие резонатора арфы. Двуречье

Ювелирные изделия инкрустировались лазуритом, сердоликом и перламутром, тонко орнаментировались. Особое место в искусстве Шумера и Аккада занимает «штандарт» — предмет из двух досок, закрепленных на древке, все изображение которого выполненного в технике инкрустации.

Штандарт из Ура. Двуречье

Ассирия (13-7 вв. до н. э.). Изменения в искусстве Передней Азии в 1 тыс. до н. э. были связаны с возвышением Ассирии. Мощь государства способствовала сложению искусства, прославлявшему силу правителей, их славу и военную доблесть. Военизированный характер государства проявился в духе зодчества. Ассирийские города были мощными крепостями. Обнесенный стенами дворец возвышался на искусственной насыпи, облицованной огромными глыбами. Дворец делился на три части: парадные, жилые и культовые помещения, сгруппированные вокруг открытых дворов.

Шеду. Ассирия

По сторонам ворот Дворца Саргона ІІ в Дурр-Шаррукине были расположены фигуры крылатых быков-людей с пятью ногами «шеду». Рядом с башнями и покоями царя высился ступенчатый полихромный зиккурат.

Дворец Саргона ІІ в Дурр-Шаррукине. Ассирия

Помещения дворцов украшались роcписями и рельефами. Наиболее совершенные рельефы украшали дворце Ашшурбанапала в Ниневии. Зрелое майстерство проявилось здесь в возросшей динамике, чеканной лепке, сильной и сочной моделировке фигур, в болем эмоциональном восприятии жизни. Фигуры коней и всадников в сценах охоты полны напряжения, пафоса и силы. Художники подме тили страдание зверей, безжалостно уничтожаемых людьми.

Рельеф Дворца Ашшурбанапала в Ниневии. Ассирия

Новый Вавилон (7-6 вв. до н. э.). Первый расцвет Вавилония пережила во 2 тыс. до н. э. Характернейшим памятником старовавилонской эпохи является диоритовая стела царя Хаммурапи со сводом законов и рельефом в верхней его части.

Стела царя Хаммурапи. Новый Вавилон

В кон. 7 в. до н. э. Вавилон вступил в период нового подъема, корда в союзе с Мидией сокрушила Ассирию. Зодчество, выступавшее в тесном содружестве с декоративными ремеслами, — ведущий вид искусства, достигший особого размаха при Навуходоносоре ІІ. Вавилон превратился в торжественный праздничный ансамбль, подчиненный четкому градостроительному замыслу. В плане город представлял собой правильный многоугольник, обнесенный мощными крепостными стенами с восемью воротами.

План города. Новый Вавилон

Самыми торжественными из ворот были двойные ворота богини Иштар в виде высоких зубчатых башен с арочными проходами. Они были облицованы синими изразцами с рядами ритмично чередующихся белых и желтых грифонов.

Ворота богини Иштар. Новый Вавилон

От ворот Иштар шла священная дорога процессий – пропилеи, выложенная белыми и красными плитками. Она вела к главному храму Эсагиле, посвященного богу Мардуку.

Храм Эсагиле (Мардука). Новый Вавилон

Рядом с которым высился 90-метровый зиккурат Этеменанки (Вавилонская башня). Семь его разноцветных уступов увенчивались святилищем, облицованным синими глазурованными плитками с изображениями золотых рогов.

Зиккурат Этеменанки (Вавилонская башня). Реконструкция. Новый Вавилон

Столь же яркое впечатление создавали и дворцы Навуходоносора ІІ с расположенными на сводчатых террасах «Висячими садами Семирамиды».

Дворец Навуходоносора с Висячими садами Семирамиды. Реконструкция. Новый Вавилон

Ахеменидский Иран. (сер. 6 в. – 330 гг. до н. э.). В середине 6 в. до н. э. Цар персов Кир ІІ из рода Ахеменидов раз громил Вавилон. Ахеменидский Иран на два столетия стал самой могущественной державой передней Азии. В искусстве Ирана своеобразно слились изобразительные приемы и мотивы искусства многих народов. В архитектуре развилось дворцовое строительство, грандиозное по масштабам, пышное по скульптурному оформлению, олицетворявшее мощь государства и его правителей. Дворцовые ансамбли Персеполя и Суз – наиболее характерные и яркие памятники архитектуры Ахеменидского Ирана.

Персеполь. Весь ансамбль построек города-крепости возведен на монументальной террасе, куда вела двойная лестница. Пропилеи были оформлены фигурами 8-миметровых быков-людей. За Пропилеями находился здание-храм «Ворота всех стран» с 10-тиметровыми быками у входа.

Ворота всех стран в Персеполе. Персеполь. Ахеменидский Иран

Все постройки – приемные залы, служебные, жилые помещения – размещены по параллельно идущим осям. Композиционным центром ансамбля являлся парадный колонный зал – ападана, приподнятый над остальными частями и окруженный двумя портиками. Стройные колонны были размещены на значительном расстоянии друг от друга, создавая ощущение простора.

Персеполь. Ахеменидский Иран

Стены дворцовых помещений и лестниц украшались сказочными декоративными росписями и изразцами. Декоративно-цельные и строго канонизированные рельефы и скульптурно-архитектурные детали по пластическому ритму подчинялись общему ритму архитектуры.

Лестницы с рельефами Персеполя. Ахеменидский Иран

Сузы. Сложный по плану дворец в своих главных элементах повторял архитектурные решения Персеполя. По сторонам больших открытых дворов размещались только помещения, грандиозной была ападана.